La voie empruntée par les organisateurs de cette exposition d’envergure, qui mêle de très belles pièces issues de la panoplie chamanique et œuvres d’art contemporaines, s’oppose avec clarté à toute pensée de système. Tout d’abord en raison du fait que Jean de Loisy, qui en est le commissaire, fidèle à l’approche matérielle qui a fait le succès de ses précédentes expositions, à l’instar de Traces du Sacré présentée au Centre Pompidou en 2007, base son propos sur une culture de l’objet comme révélateur de sens. C’est également l’enquête de terrain, par la parole rapportée des fameux « maîtres du désordre », que sont les chamanes et autres figures d’inversion sociale qui fonde le point de départ de ce projet. Enfin, ce « désordre », bien loin de faire loi de principe, conserve une vocation première d’explication – détournée du cartésianisme - des maux individuels et collectifs, que l’on panse par des négociations perpétuelles avec les forces versatiles apparaissant lors de ces catastrophes. (...)


Extrait de l'article de Tom Laurent publié dans le N°47 de la revue Art Absolument : parution le 27 avril 2012

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