Nous nous contentons d’attester la réalité de l’intérêt de l’artiste pour la préhistoire et de suggérer la force des échos visuels entre les œuvres. On pourrait poursuivre dans le même sens avec les Anthropométries d’Yves Klein et les empreintes de mains dans les grottes ; avec les cercles de pierres de Richard Long et les cairns néolithiques du sud de l’Angleterre ; avec la Spiral Jetty de Robert Smithson et les monuments néolithiques. Smithson, en particulier, hanté qu’il était par l’idée de préhistoire, conceptualise sa propre disparition en réalisant un monument à la disparition du monument, construit avec des blocs disparates de chantier (y compris les déchets) sur un rivage désert du Grand Lac Salé ; ce n’est pas un simple écho au Néolithique, cette fois, mais un rebondissement dialectique, critique et auto-critique.

Commissariat : Cécile Debray, Rémi Labrusse et Maria Stavrinaki


Extrait de l'article, publié dans le N°88 de la revue Art Absolument

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